8月 6, 2016
101 浏览

十大末日电影你喜欢哪部?

作者
人人美剧

根据玛雅历法的预言传说,我们所生存的世界,共有五次毁灭和重生周期——每一周期即所谓的“太阳纪”。按照这一传说,现在我们正处在第四个“太阳纪”,而 2020年左右将是“第5太阳纪”的开始;并且,当时的玛雅人认为,在每一纪结束时,都会在我们生存的家园上演一出惊心动魄的毁灭悲剧。虽然人类毁灭这个 说法已经被专家辟谣,但是在这个“末日”里,与美剧世界网小编一起去欣赏电影银幕上十大灾难大片吧。

《惊变28天》(28 Days Later,2002)

《猜火车》英国导演丹尼鲍伊第一部采用数字摄影的电影,想当然尔,《28天毁灭倒数》里的丧尸只是个契子。导演在电影中不只点出了人际疏离与人性暴戾的母题,更在宗教、种族、性别、政权玩弄了序多符号。在摄影师Anthony Dod Mantle 强烈的摄影风格下,电影每个画面似乎都有导演所想呈现的影像寓意,开场空荡的伦敦更是令人难忘。而音乐上搭配后摇曲风与末日印象映照,更被许多文青乐迷所喜爱。
28 Days Later

《活死人黎明》(Dawn of the Dead,2004)

《300壮士:斯巴达的逆袭》、《超人:钢铁英雄》导演查克史奈德的成名作品,翻拍自活尸电影系列始祖级大师乔治罗密欧的同英文名电影《生人勿近》。如同《28天毁灭倒数》,《活死人黎明》的活尸是狂爆敏捷的,但不同的是,《活死人黎明》没有一个完整且详尽描述的末日预言,几乎一开场就进让活尸在城镇乱窜乱咬。查克史奈德在不多的预算下,利用简单的特殊化妆、一个孤立的购物中心为场景、几个生活者的勾心斗角、巧妙的桥段与和「打爆活尸指南」的动作设计初次展现他的风格与能耐。虽然在任何层面都无法与《惊变28天》相提并论,但反而是后来许多丧尸电影、影集、B集片所模仿参考的范本。(因为《28天毁灭倒数》模仿不来!)
Dawn of the Dead

《生化危机》(Resident Evil,2002)

尽管评价始终不佳且每况愈下,但提到丧尸或末日电影,似乎又不得不提到由电玩游戏改编的《恶灵古堡》系列。第一集虽然与电玩的设定有些脱离、弱化其他电玩角色,但还算是成功的商业电影。但从续集开始,导演不仅在剧情搞得比电玩设定还超展开,各式的动作设计与末日或科幻场景成为导演编剧对电玩想象的自我满足。但以此片打开国际知名度的蜜拉乔娃维基,能与导演老公保罗·W·S·安德森(2009年结婚)一起参与一个电影系列十年,并对抗同一个反派组织(保护伞公司)不仅可说是鹣鲽情深,也是一种好莱坞奇观!(虽然真的不好看,但绝对是另一种经典。)
Resident Evil01

《寂静岭》(Silent Hill,2006)

《寂静岭》游戏本身注重角色塑造、气氛营造和心理境界描述,剧情更是会因为不同的玩家选择而影响结局。当初第一次看《沉默之丘》电影时因为没玩过电玩,在剧末里出现教堂厮杀桥段时还觉得莫名其妙简直全片败笔,想不到后来有人跟我说「但电玩迷看到后面时都高潮了」,那时我人生才真正了解什么叫做我们活在不同的世界(如果有人翻拍《超级玛利》我就一定不会看不懂啊为何没人拍?!)。但不可讳言的是电影版在具现化场景和气氛的视觉呈现上都没得挑剔,不论是表世界(灰蒙蒙的雪矿灰)或里世界(腐败且怪物出没)的场景都有呈现出独特吸睛的末日电影意象,令人难忘。
Silent Hill
疯狂的麦克斯4:狂暴之路》(Mad Max: Fury Road,2015)

在石油危机的背景下,澳大利亚乔治米勒于1979拍了反乌托邦动作电影《疯狂的麦克斯》。

之后,1981年《疯狂的麦克斯》、1985年《疯狂的麦克斯续集》,然后就是今年拿下六座奥斯卡的《疯狂的麦克斯4:狂暴之路》。其末日后的景象从无边无际的公路,到黄沙滚滚的末日荒漠,庞克角色造型与改装车也越来愈古怪夸张,同时却也越来愈精致,打斗与飞车也更精采,无论任一环节都是末日动作电影无法超越的经典。观影能过瘾之外,我们其实也可以细细品味导演始终不变的,对于地球资源枯竭的反思,藉由此片他更警惕人们要对集权崇拜这件事力行反对。
Mad Max: Fury Road

《水世界》(Waterworld,1995)

《水世界》当时以1.7亿美元当时的天价成本,却只拿下差强人意2.6亿的全球票房(在美国本土收不到9000万,更是难看),影评评价也不高。但假设温室效应造成海平面上升,一片汪洋的后末日世界描述还算是少有的设定,其追寻陆地的环保题材也简单易懂,乍看像似把乔治米勒的《Mad Max》搬到了水上,然而在深度与意涵却是无法比拟的。但今天在重温这部电影,其实可以纯粹放松当作在看爽片,至少他在同类型电影中也堪是独树一格,如此精采的水上水下动作电影即便是道现在也是希罕,可以想见二十年前的导演、编剧到剧组们是花多少心力在设像并完成这部电影的?
Waterworld

《末日列车》(Snowpiercer,2013)

近年来最被低估的一部末日电影,尽管多数观众只能看到发行版而非导演版(片商对此还与导演有争议),但这版本其实也已经够好看、足够令人一看再看。故事描述为了抑制全球暖化,人类异想天开的将全球「降温」,却「冷冻」了地球,造成所有物种死亡,幸存的人类们活在有如诺亚方舟的一列火车中,列车车厢分成了各种阶级,在被长期欺压之下,末节车厢的人决定起身反抗。用「末日」来呈现「当代」,韩国导演奉俊昊是改编自法国科幻漫画才拍出这部电影,电影本身就是一部具有当代寓言意味暨影射未来无望无救的暗黑死诗。
Snowpiercer

《伊藤润二之鱼》(Gyo,ギョ,2012)

漫画恐怖大师伊藤润二首部以动画形式改编的作品。腐臭长脚的食人鱼类,如同原作一贯的压迫恐惧氛围,却有直指人性黑暗面的隐涉。如丧尸般的鱼类,大量残暴地攻击人类,散发着浓浓腐朽臭味,而逃难的人类们在求生的意志下也展露了所有狰狞面貌。有趣的是,两者之间是可迭合或互换立场的:人类在电影中看似是受害者,但在现实环境中却才是那群恐怖的物种!
Gyo,ギョ

《那夜凌晨,我坐上了旺角开往大埔的红VAN》(2014)

改编自香港同名网络小说,由《香港有个荷里活》「写实风格」导演陈果执导的奇幻电影。由于拥有大量的香港生活背景与本土经验,《红VAN》无论原著或是电影都被认为有其政治意涵。但抛开政治,只看一群厉害的演员所饰演的角色搭着末班巴士驶入一个异度空间,看见空荡的城市、未知的世界、一个一个接着死亡的人物、以及神出鬼没不知在何处的监视者…,「未知感」的不只存在于剧中人心中,还包含入戏的观众。本片所营造出的空间上的末日,亦在观影者心理酵生出了惊悚的末日感。而对真实世界里的我们而言,面对政权未知的惊恐,也是呼吸过自由空气之人的末日吧?
那夜凌晨,我坐上了旺角開往大埔的紅VAN

《星际穿越》(Interstellar,2014)

看过此片的人或许只记得导演克里斯多福诺兰对于虫洞等太空现象的呈现,或是马修麦康纳精湛感人的演技。但本片讲地球因气候变迁而导致粮食危机,促使人类去探索适宜居住星球的设定,有可能是最接近「写实」的末日电影。当然,本片最令人敬仰的,是导演在这科幻电影中,力求符合太空物理学说的科学模型呈现,其对引力时间膨胀、弦理论、超维度空间的描述,或许有些艰难,但其符合科学所建构的黑洞景象,却也如此美丽,我们只能赞叹造物主的奥妙、并对导演力求写实把电影拍出的浪漫感到敬佩。
Interstellar

标签:
分类:
NEWS